El Greco dipinse per la prima volta il soggetto a Venezia, qualche anno prima, nel piccolo pannello firmato a Washington, e dovette riprenderlo, molto più tardi, in Spagna, e aderire a stretto contatto con il suo disegno originale. Come nel Cristo Guarire il Cieco, l'ispirazione per la composizione nel suo insieme è di Tintoretto. Il principale gruppo centrale, tuttavia, è molto vicino a un design Michelangelo, conosciuto nei disegni, e anche nella pittura di Venusti dopo il design di Michelangelo (National Gallery, Londra). La figura della donna che cammina con un bambino potrebbe essere una reminiscenza di un motivo simile nel cartone animato di Raphael, la distribuzione di Alms alla porta d'oro. I due uomini in conversazione, che appaiono anche nella distanza media di Cristo curando il Cieco, sono diventati un grande motivo sussidiario, e ancora una volta accennano alla conoscenza con Raffaello. Le forme più grandi dell'architettura derivano anche da Raffaello e Roma, e sono consonanti con la concezione più grande di un'azione integrata del gruppo principale di figure. I quattro ritratti in basso a destra rappresentano, da sinistra a destra, Tiziano, Michelangelo, Giulio Clovio e forse El Greco stesso. L'introduzione di Tiziano e Michelangelo è chiaramente un riconoscimento del suo debito verso questi due artisti. Al suo amico, Giulio Clovio, deve la sua introduzione alla famiglia Farnese. Il giovane che si guarda, indicandosi, ha caratteristiche simili all'autoritratto nel Cristo curando il Cieco a Parma, ma i capelli lunghi sono strani. È stato anche suggerito che potesse rappresentare il giovane Raffaello. I ritratti di Tiziano e Michelangelo (m. 1564) furono tratti da ritratti esistenti, e quello di Giulio Clovio segue da vicino il ritratto di El Greco del suo amico nel Museo di Napoli, dipinto c. 1571. El Greco continua a includere ritratti nei suoi dipinti di soggetti religiosi, ma qui non c'è alcun collegamento corretto con il soggetto.